前沿讲坛91讲|守正创新：中国书法审美观念的嬗变——兼论当代当代前卫书法产生的背景

11月24日晚上，中山大学中文系（珠海）于海琴六号A631会议室举办前沿讲坛，讲座主题为“守正创新：中国书法审美观念的嬗变——兼论当代前卫书法产生的背景”。本次讲座由北京师范大学文学院张维佳教授主讲，中山大学中文系（珠海）贾智副教授主持。

讲座伊始，张教授对目前国内的书法审美争论进行了大致总结。他列举了书法界对中国书法审美标准的观点，并将其分为“尊重古典传统”与“强调个性表达”两大类。

接下来，张教授梳理了古今中外学者对于“美”的看法，指出对书法“美”的两种观点，其实源于“主观美”与“客观美”这两种审美观的差异，这也导向了书法“实用型”与“抒情型”两大类别。随后，张教授又例举各位书法名家对实用型和抒情型两种字体再进行细分。在实用型中，可分为规范型和非规范型两种。在抒情型中，分三类，一类追求结构清晰的线条变化，多为行书，；一类追求变化的结构和线条，多为草书；还有一类追求夸张的结构变化和线条质感，脱离汉字结构，是最极端的一种情况。张教授指出，书法功能的双重性也造成了大众审美和专家审美的差异。普遍而言，大众审美更偏好实用型书法，而专家审美则更关注书法的抒情型。

其次，张教授从书法史的角度梳理了历代书法美感与审美视角的嬗变。东晋流行卫夫人、王羲之等人的妩媚风格，之后这种风格一直延续到唐代，而宋代推陈出新，有别于唐代，到了明清则追求大巧若拙、含而不漏之美。当代的前卫书法与明清求拙求新的审美变化以及西方线条艺术的传入息息相关。日本书法也经历类似的发展过程，从以“二王”为宗的“唐样”，到学习唐朝书法的“和样”，再到古拙又灵动、稚气又张力的“秦汉-现代样”（也即前卫书法）。

张教授在讲座最后进行总结，指出大众审美和专家审美之争的实质在于书法审美的主客观之争差别。对于那些越来越走向绘画的作品，张教授认为，脱离汉字结构的线条变化就不是中国书法艺术，充其量只是艺术书法（日本称“书艺”）。

至此，张教授的讲解告一段落。在讨论环节，在场师生就鸟虫书是否归属于书法范畴、前卫书法的“造型”倾向、丑书书写过程中“二次用力”的方法等问题进行探讨。讲座在掌声中圆满结束。